Studies and Solos
Bugallo-Williams piano duo
Estudios para pianola (transcritos para dúo de pianos) # 9, 6, 4, 3B, 3C, 3D, 15, 14, 18, 19, 26; Tres Cánones para Ursula; Tango?, Tres estudios para dos voces; Preludio; Blues; Sonatina.
WERGO, WER6670-2; 2004. 62’37”
Samuel Conlon Nancarrow, nació en Texarkana, Arkansas (Estados Unidos) el 27 octubre de 1912; en 1937 se alista a la Brigada militar Abraham Lincon que combatiría durante la Guerra Civil Española junto a las tropas leales republicanas, tras la derrota de la República en 1939, regresa a su país natal, en donde sufre su primer decepción con los ejecutantes de sus obras – "interpretación desastrosa", diría él- y la cancelación de su pasaporte por su propio gobierno estadounidense, decidiendo emigrar a México en 1940, obteniendo la naturalización mexicana en 1955.
Al no poder escuchar su música con intérpretes que cumplieran sus exigencias, se somete a un “aislamiento” dedicando sus composiciones a la pianola o piano mecánico. En este instrumento desarrollará lo que el concibe como el Politempo, refiriéndose al concepto de disonancia-consonancia temporal, o la relación proporcional de dos o más tempi distintos simultáneos.
Desde las grabaciones y presentaciones de Joel Sach y Cheryl Seltzer del Ensamble Continnum de Nueva York, Ursula Openns o Yvar Mikhashoff, nadie se había puesto a la tarea de recrear una vez más la obra de Nancarrow para tecla. El trabajo de estas jóvenes es realmente sorprendente, logrando captar la atención y minuciosidad rítmica de la obra de Nancarrow, además de agregar una sensibilidad interpretativa fuera de lo mecánico que estamos acostumbrados a escuchar en la pianola, pareciera ser obvia esta aseveración, sin embargo estas jóvenes logran dar la viveza necesaria, y a veces extrañada, en la música contemporánea,
Las obras grabadas para piano solo: Three Canons for Ursula y Tango?, son obras muy bien interpretadas, además tenemos recordemos que estas fueron escritas años después del trabajo para la pianola, siendo el rigor de ejecución exigido mucho mayor que en las obras anteriores a 1948; en las dos obras logramos apreciar la noción de los politempos, además de un sonido brillante y seguro.
Un trabajo excelentemente realizado por estas jóvenes pianistas e investigadoras, da alegría ver como poco a poco el tiempo hace justicia a este compositor, convirtiéndolo en un autor clásico y de culto para las nuevas generaciones de músicos. [Álvaro Díaz]
Gyorgy Ligeti
carta a Charles Amirkhanian
4 de enero de 1981
